關(guān)鍵詞 |
琺瑯彩紋盌,國內(nèi)琺瑯彩紋盌拍賣,琺瑯彩紋盌大全,琺瑯彩紋盌價值 |
面向地區(qū) |
全國 |
品牌 |
本公司 |
材質(zhì) |
琺瑯彩紋盌 |
擺掛形式 |
擺飾 |
表面工藝 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
風格 |
田園 |
工藝 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
適用場景 |
家居 |
紋飾圖案 |
樓閣亭榭 |
造型 |
動物 |
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本公司是一家化的藝術(shù)品收藏品公司,公司成立至今,一直秉承“以人為本”的基本原則,積極培育和引進人才,依托雄厚的人才優(yōu)勢,嚴謹?shù)膶忚b態(tài)度、的交流渠道、質(zhì)量,竭誠的服務(wù)受到社會各界普遍認同和支持。公司憑借其龐大的客戶網(wǎng)絡(luò)和藝術(shù)品收藏品交易市場,雄厚的人才優(yōu)勢和資金支持,將公司設(shè)立于中國的經(jīng)濟中心--,藝術(shù)品收藏與交易的活躍之地,進一步開拓內(nèi)地市場,服務(wù)廣大藏家。為了迎合全球藝術(shù)品收藏品市場需求,公司率先推出陶瓷、玉器、書畫、古籍善本、珠寶翡翠、印章、郵品錢幣、文房四寶、竹木、金銅佛像等性強的大型先展后拍項目。公司在當代藝術(shù)領(lǐng)域和巴塞藝術(shù)中心、蘇州巴塞當代藝術(shù)館及四川美術(shù)學(xué)院、國內(nèi)一線策展人和批評家有著深度的戰(zhàn)略合作,成功運作了以“新動力”品牌標志的當代藝術(shù)策展推動項目。
下面是2020年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄請參考
清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖----成交價:EUR40.25萬----拍賣日期:2020年1月8日
清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價:JPY2070.00萬----拍賣日期:2020年1月10日
琺瑯彩福壽紋蟲草圖葫----成交價:RMB75.83萬----拍賣日期:2020年5月17日
銅鎏金掐絲琺瑯鑲嵌翡翠寶----成交價:JPY2875.00萬----拍賣日期:2020年1月10日
琺瑯彩福壽紋蟲草圖葫----成交價:RMB75.83萬----拍賣日期:2020年5月17日
琺瑯彩寶相花開窗花鳥八方----成交價:RMB33.90萬----拍賣日期:2020年6月14日
琺瑯彩花卉葫蘆瓶----成交價:AED42.00萬----拍賣日期:2020年6月26日
下面是歷年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄請參考
清乾隆 琺瑯彩西洋人物紋----成交價:RMB407.00萬----拍賣日期:2008年12月14日
清雍正 琺瑯彩花鳥紋觀音----成交價:HKD9200.00萬----拍賣日期:2013年6月23日
清雍正/乾隆 琺瑯彩題詩----成交價:HKD3538.00萬----拍賣日期:2012年11月28日
清 琺瑯彩花鳥紋膽瓶----成交價:HKD6670.00萬----拍賣日期:2014年11月30日
琺瑯彩四描金龍耳瓶 ----成交價:RMB1900.00萬----拍賣日期:2017年5月28日
琺瑯彩描金浮雕花鳥紋----成交價:RMB626.40萬----拍賣日期:2019年1月21日
乾隆款琺瑯彩西洋母嬰人物----成交價:USD355.56萬----拍賣日期:2018年3月29日
觀此盌紋飾題詩,雖明顯以雍正例為鑒,但畫風迥異,各有千秋。雍正對碟,虞美人花稍顯敦實,沒有瓣之透薄、莖之輕盈,有別于此乾隆盌上,嫩葉曲莖,茂密橫生,忽然微風輕吹,纖瓣朵兒妙舞翩翩,活靈活現(xiàn)。清代琺瑯彩器,瓷胎自出江西,由景德鎮(zhèn)窯燒成之均凈白瓷,長途跋涉送至北京宮中作坊,施彩二次入窯復(fù)燒方成。琺瑯彩料,初由洋人引入,所繪紋飾雅致,成器賞心悅目,珍罕至極,清代瓷珍之冠。宮中琺瑯作坊,毗鄰天子寢宮,畫師所受監(jiān)督之嚴、壓力之大,。相比景德鎮(zhèn)御窯廠,即使上供御用之品,也會大量燒制,反之,琺瑯作位處紫禁城中,為免滋擾宮廷生活,加上地方有限,規(guī)模極小,畫師因材施藝、以意創(chuàng)造,一器一畫,變化多端,無一相同,精妙絕倫之處,難出其右,讓人嘆為觀止,卻又因其特,極為罕有。
琺瑯彩紋盌快速成交拍賣,郎世寧《畫仙萼長春》冊,繪花卉盛綻,或是花鳥爭妍,多采中國繪畫常見的不對稱布局,卻融合西洋技法,入微。其中一頁,繪蝴蝶蘭花倚石盛放,蔭下虞人花綻紅,筆觸細膩,栩栩如生。宮中琺瑯作盌之虞美人花,精細微處,瓣脈嫩蕊,清晰流露郎世寧丹青倩影。同是寫生虞美人,雍、乾二朝的區(qū)別在于后者花卉,沒有因盌壁空間之限而回避,反而略加放大,任由邊沿裁彎莖曲瓣,讓花兒更形立體,彷佛躍然器上。中國繪畫卷軸,紙本絹上,早已有采此技法,以顯景物逼真,至今亦然,廣告常見。景德鎮(zhèn)窯也有過枝花,紋樣從外而內(nèi),翻壁而過,飾至器心,看似與前述類同,概念卻異,若相提并論,無疑貶低此琺瑯彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。
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